體壇周報全媒體記者 梁熙明

這場比賽之前，意大利最大的懸念，就是中場主力，是維拉蒂回歸，還是洛卡特利繼續，事關意大利打了兩年的“雙核”戰術。

從1970世界杯里維拉、馬佐拉，1990世界杯巴喬、維亞利，1998世界杯巴喬、皮耶羅，考慮到意大利歷史上但凡做選擇題，主帥一定做錯的歷史，還真讓人替曼奇尼捏把汗。

曼奇尼果然選擇了雙核，這是他練了兩年的套路，維拉蒂-若日尼奧中場節奏與方向的控制，是意大利傳控的基礎，曼奇尼舍不得丟棄。

然而從過程看，一切不是曼奇尼想的那么回事。

奧地利極其硬朗，意大利中場對抗相當吃力，巴雷拉一個人要扛兩個人的活，付出比小組賽的強度高多了，所以他與維拉蒂是最早被換下的。

而且奧地利一點不保守，前場一個阿瑙托維奇支點，就足以讓博努奇與阿切爾比手忙腳亂，意大利遭遇到開賽以來，最強勁的抵抗，甚至下半場奧地利先進球了，只是毫厘之差越位。

在如此硬朗的奧地利面前，意大利顯得束手無策。一直拖到加時，基耶薩在門前靈光一現的個人表演，打開了僵局，一塊石頭落了地。

對于曼奇尼的表揚，都圍繞著他對意大利的技術改造，雙核中場，壓出去攻發揮意大利小快靈特色的風格，是曼奇尼立隊的基礎。這有悖于上一代里皮、卡佩羅甚至更老的特拉帕托尼那些老派教練，他們中場必設打手絞肉，至少要有一個加圖索才安心，否則，光靠幾名技術型球員在中前場傳控，一旦丟球則后衛直接面臨第一道沖擊波，是壓不住陣腳的。

特拉帕托尼在被球迷攻擊時，為自己辯解：說我保守？我是第一個讓維耶里、托蒂、皮耶羅同時上場的！

但是意大利教練反復陷入“彈鋼琴與抬鋼琴”的悖論，彈鋼琴的多了，抬鋼琴的就少了，技術型球星多了，打手就少了，他們很害怕丟球后怎么辦。

曼奇尼（以及更早的普蘭德利）的實踐，似乎證明意大利可以學習西班牙的傳控打法，可以派多個技術型球員同時上場，無論是場面還是戰績，曼奇尼的實踐都無可挑剔，老派教練們的難題，似乎被曼奇尼一舉攻克了。

但是，意奧之戰表明，其實“彈鋼琴vs抬鋼琴”這個古老課題，曼奇尼并沒有徹底解決。維拉蒂嚴重削弱了意大利中場的對抗，雖然他也能傳出一兩腳好球，但與因莫比萊等人的連線，不足以制造既有數量更有質量的殺機。而下半場意大利換人前，意大利一度有體力不繼、節奏紊亂、控不住場面的跡象，而此刻奧地利已經不滿足主守，開始壓出來了！

最后幾分鐘，奧地利開始撕掉一切“技戰術”的外衣，直接簡單粗暴，起球高吊。既不能靠腳下傳控耗掉時間，更難爭到頭球第一點的意大利，在對方一個個的頭球擺渡中，門前左一腳右一腳，戰戰兢兢地煎熬著。

小組賽全勝時，名宿們花花轎子人抬人，一片“這支意大利能奪冠”、“這支意大利有當年我們的影子”的阿諛吹牛中，少有清醒之士提醒：歐洲杯淘汰賽動真格的強度，不是歐預賽、世預賽、歐國聯這些比賽能比的，意大利沒有經過真正頂級一流強隊的考驗。

奧地利既能硬橋硬馬搞對抗，也有阿瑙托維奇瞬間一過三的細膩，更有阿拉巴統帥全場的氣場，如果不是意大利贏了比賽，毫無疑問阿拉巴才是全場最佳——一次關鍵性解圍，一腳幾乎中的的任意球，一次殺到前場力壓中衛頭球助攻（阿瑙托維奇頭球破門毫厘越位），攻防兩端都收放自如，才體現出真正世界頂級球星的能力水平。

而意大利，很遺憾，沒有這樣的人物。

一切戰術的基礎，都是建筑在球員能力上的。為什么西班牙傳控，連奪兩個歐洲杯、首奪世界杯，打造出史上最杰出偉大的團隊之一，而意大利只是碰一個奧地利，就已經萬分吃力了？

歸根結底，仍然是人的差距。哈維、伊涅斯塔的腳下功夫，以及意識頭腦，足以進入史上最杰出巨星行列，所以他們不但能打雙核，博斯克甚至能再上小法、席爾瓦，減掉前鋒打多核中場。

而意大利，2021只有維拉蒂-若日尼奧，這個檔次比起2012的單核皮爾洛，就一下子“嘩啦”掉了。當你看到因莫比萊、貝洛蒂那樣難堪的停球射門時，你應該對這支意大利滿足了。

“美麗足球”，只能在歐預賽上拿捏芬蘭，世預賽上拿捏保加利亞，歐國聯上拿捏波黑，一到歐洲杯淘汰賽這個檔次，就現原形了。

但是無論如何，歐洲杯8強，已經是超人的滿意，孔蒂軍團上一屆也就是8強。考慮到意大利的現狀，曼奇尼的真正任務，是力爭2022年在連續三屆世界杯小組賽覆沒之后（2018更是決賽圈都絕緣），爭取出一次線。

本屆歐洲杯，他已經交出了90分的答卷。